“那么你如何评价现在的《无光之日》呢？达到你的预期了吗？”
“整体上还是达到预期了，至少是一个正常的团队，用正常的流程下做出来的一个产品，完成度是可以的，内容也有不少亮点。”盛玟墉回答。
“亮点主要指什么呢？”
“我一直很喜欢讲故事，这次借着《无光之日》好好的讲出了一个精彩的故事，这一点就让我很满意。”盛玟墉认为，游戏的主题还是国内比较少见的，既会追溯到侵华日军的累累罪行，也会聚焦于80年代的中国乡村，力图用各种细节营造出浓厚的时代感。
“但是因为中国80年代的动漫游戏都比较少，相关的美术资源很稀缺，想买都买不到，为此我们投入许多资源，自己制作了很多80年代老物品的模型。”盛玟墉说，对于这样的小团队而言，这显然不划算，也不聪明，甚至有点奢侈，可总要有人去做这些事情，别人不做，只能自己来，希望这些东西可以让玩家回到那个遥远的年代。
《无光知日》所还原的80年代
王斌认为《无光之日》在恐怖层面也是比较出彩的，相比于把怪物拍脸上的恐怖，王斌和刘奇山都更喜欢那种“看不见的恐怖”“气氛上的恐怖”，力图通过诡异的场景去叙事，用危险的暗示、未知的黑暗去营造出难以言说的高级恐怖感。
在《无光之日》中玩家将会遇到许多明暗恍惚，让人心底不安的场景，当然也有一些惨烈直接、血浆满屏的下饭场面。
另外，王斌还在《无光之日》这么一款小体量恐怖游戏中，大胆尝试了宫崎英高式的立体地图，“我自己管这种设计叫做‘地图上的锚点’，玩家在探索的过程中会不断的回到这个锚点，并发现这个锚点周遭越来越多的故事，这个节奏很棒，在《无光之日》的第三章，我最大限度的也做到了这一点了，希望玩家们能喜欢。
“经历了近三年的研发，你们现在感觉如何？”面对我的提问，所有人的回答都是一致的——痛并快乐着，痛的时候是真痛，甚至有不想再做不下去的绝望，乐的时候也很欣慰，尤其是看到游戏即将上市，也跟着越来越兴奋了。
“那么这几年来，你们觉得最大的收获是什么？”
“团队，不容易啊，能在兰州让一帮热爱游戏的人聚在一起，太不容易了。”王斌有些唏嘘。
“而且经过这两年多的磨合，我们总算搞清楚到底该怎么做游戏了，团队无论是经验还是技术都充实了起来，做下一款游戏时，一定能做的质量更好，更快，也更省钱。”盛玟墉说。
正在开会的团队成员
“所以，关于未来，你们还是打算继续做游戏？”
“那当然，还是做游戏。”“都走到这一步了，停下来太可惜了。”几个人表达了同样的意思。
“那如果《无光之日》卖的不好呢？”我对此颇为忧虑。
“这个游戏至少让团队成熟起来了，无论结果如何，我们都会争取能继续做下去，根据玩家的反馈不断的处理bug，优化游戏，一定要对得起玩家们的支持。”“另外，我们已经在构想续作了，有这个团队支撑的话，一定没问题。”最后，盛玟墉意味深长的补充说，“我还是想说，如果这个游戏做的不好，也只是代表现在的我们不行，并不代表中国游戏不行，希望大家骂我们就好，对中国游戏还请尽量宽容点，给我们多一些机会。”
兰州游戏的星星之火尚未燎原，有些改变已在悄然发生，盛玟墉的母亲不再执着于公检法，转而夸耀儿子“做的东西还挺真的”；王斌的丈母娘不再唠叨，而王斌自己也开始计划着叫女儿用虚幻学点编程；李昊泽和刘奇山本以为家乡容不下自己的梦想，如今竟能陪在父母身边做游戏，也算是难得的福分。
但现实在浪漫之余，总会更加残酷一些，从现实的角度出发，这个兰州的游戏团队能否继续下去还充满了变数，经过三年的摸索与消耗，加上疫情的困扰，团队早已弹尽粮绝，内部亦人心浮动，甚至可以说矛盾重重，游戏还未上线就有不少人已决定离开，有要去当兵的，有计划考公务员的，有想再去远方闯一闯的，也有累了，要回家做小买卖的……最终预计只会有一批核心成员留下来，一边继续为《无光之日》修改bug，一边重新积累力量，努力向着下一部新作发起冲击。
虽前路注定坎坷，甚至前途渺茫，我也希望这帮兰州游戏人们的故事可以继续下去，无论他们的未来是否还有游戏，都祝福他们能过上自己想要的生活。
更多相关资讯请关注：僭越：无光之日专区
